自古才子爱佳人，“媚眼含羞合，丹唇逐笑开”，“红脸如开莲，素肤若凝脂”，“轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱”等描述古代美女的文学作品成千盈百，也让后人从中窥见了古代美女的模样及当时的审美。
司马光的《西江月·宝髻松松挽就》，在“相见争如不见，有情何似无情”中体味他面对绝世佳人时的复杂感情。
西江月·宝髻松松挽就
司马光
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
这首词出于北宋著名政治家司马光之手，从这首词中我们可以大略地窥探到，为什么词在宋代会达到一个辉煌的巅峰——几乎只要是断文识字的人，都可以写出一首漂亮的词来，哪怕是一个在我们一般印象中是古板、严肃的政治家。在这首词中，我们只看到了一位多情、忧郁并带一丝澹澹的寂寞的才子。
词的前段是写作者遇到女子时的第一印象，宝髻和铅华，所勾勒的犹如是一个中国画中的人物，我们只看到女子的一个轮廓，尽管连五官都没有，但是却可以感受到她淡妆之下的那份神韵，而正是这种看似不经意的薄妆，看似不刻意的修饰，才给了作者最深刻的印象。
这种笔法即描绘了人物，又从中折射出了作者本身的审美情趣，我们不但可以从作品中欣赏到吟咏对象的美，而且还可以欣赏到吟咏人自己的精神状态，从而在古代文化中得到一份美的收获，这是我们在欣赏诗词作品的时候，往往会忽略的一个重要层面。
三四句继续描写女子的神态，但描写从外形转向人物动作，主要写女子的姿态，和前二句一样，也没有用复杂的视点和笔触，而是写了给作者印象最深的一点——轻盈。
但作者的笔触在这里是选用了非常华丽的辞藻，她的轻盈的身姿是怎么样的呢？作者用了两个比喻：一个是“青烟翠雾”，一个是“飞絮游丝”，前者着重表达人物在轻盈之中的灵动，后者着重表达人物轻盈之中的缥缈，因为具备这样的特点，人物的“轻盈”就不是一个形容词，而是一种可感可知的生动的神韵了。
这样，前段所写的，就是“形”、“态”。这种写法，对我们诗词写作有兴趣的朋友，一定是最有启发意义。
如此美妙的人儿，仅仅是风采一睹而已，自然会让人怅然若失，这种怅惘的情绪会有很多种类型，而对作者来说，只有一种：“相见争如不见，有情何似无情”，这应该是一种非常切合作者这样类型的人物的典型情绪，在这种情绪中，我们可以看到的是一个沉静的、内敛的、克制的又带一些优柔的作者，与其见而不得，还不如从未见过更好，不如早点将她忘却更好，这应该就是司马光。
所以，在歌筵散后，余醉醒来，留下的只是寂静的院子，寂静的斜月，寂静的吟客，这般的安静，除了因为人儿不在而阒然的外部世界之外，应该还有酲解之后而沉寂的内心世界，或许，这是作者想要记录下来的初衷吧。
诗君，司马光给我的印象就只有一个了，那就是砸缸。诗君能否再介绍一下司马光在诗词上的成就？
诗君：
确实，司马光在词上面的作品真的很少，除了写过十来首《柳枝词》之外，我们现在只见到三首词，另外两首我们可以在补充阅读中读一下。
除了词，司马光还写过大约一千首诗，但似乎非常著名的诗句也想不起有些什么，像“若问古今兴废事，请君只看洛阳城”这样的句子，算是不错的了。
诗宝：
司马光是政治家，这首词在表达女子神态之外有无其他含义？
诗君：
目前没有文献资料佐证有言外之意。词，在宋代就是小曲儿，是用来写美酒、美人、美景的。一个政治家单纯在酒酣之时写曾经留下美好印象的女子，也没有什么不好。
诗宝：
明白啦，谢谢诗君指点！
丨来源：新华网
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丨审核发布：蔡华波 张冰明
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