成
都
发语词
诗、歌本来同源。随着艺术的发展分流，诗攻于语言，歌重于音乐。但诗仍可以歌，而歌隐括着诗。我们常常惋惜诗与生活的逐渐疏离，却往往忽略了歌中的诗语呢喃。文化的传承，草蛇灰线，古之乐府，今之歌曲；白话古辞，莫逆而视，会心一笑；爰译弦歌，思传雅意，飨之同好。
歌词
让我掉下眼泪的 不止昨夜的酒
让我依依不舍的 不止你的温柔
余路还要走多久 你攥着我的手
让我感到为难的 是挣扎的自由
分别总是在九月 回忆是思念的愁
深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头
在那座阴雨的小城里 我从未忘记你
成都 带不走的 只有你
和我在成都的街头走一走 喔…
直到所有的灯都熄灭了也不停留
你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜
走到玉林路的尽头 坐在小酒馆的门口
译诗
01
小童
成都
往事十千酒，乡心无数关。添衣披暮雨，取道过巫山。人分以沧海，际会隨转丸。息喘期相忘，无由渐起澜。深秋催鬓雪，孑影步花残。回首人无恙，凝眸泪欲潸。依稀青丝泄，摇曳小栏杆。
相逢如昨日，慰解隔年三。据此曾调笑，当时只惘然。冰雪为卿热，渥香禦汝寒。画屏为见证，纨扇竞何堪。蝴蝶亦忧侶，青鸾也畏单。寂寂尘满面，迢迢语阑珊。忧思从底触，言笑与梦看。眺望奔流水，淹留蓬转身。若天怜情苦，执手相见欢。重叠婵娟影，新涂小寇丹。还钗簪鬢发，买黛画眉弯。极心一片海，应载故人还。
02
婉如
成都
岂独昨夜酒，岂止旧温柔。
缘君一执手，前路不自由。
别时九月柳，缄吻我额头。
小城秋云浓，永夜疏雨流。
去去惟有君，行囊不可收。
长街双彳亍，凋尽灯火稠。
挽我衣袖单，裹我旧风褛。
而今何所眷，流年何所囿。
短痛共深哀，往事如春韭。
小酒馆曾醉，玉林路知否。
晨曦阿谁酿，更斟一杯后。
斯人歌已微，吉他声久久。
03
沧海
成都
九月成都柳，牵衣打额头。
浮云遮远道，细雨湿明眸。
巷尾灯犹幻，觞前意未休。
茫茫烟水阔，隔却一城秋。
04
重楼
成都
宿酒不堪饮，故事不可移。一滴或成泪，冰火仍不知。忍握手中手，行去愿无期。路遥应有尽，犹疑两难时。秋风折嫩柳，九月系相思。成都若遗汝，雨城我忆谁？重为旧街客，灯烬亦由之。携行我束手，挽袖汝依依。长宵一弹指，玉林路口酒旗低。纵有离别语，散作夜迷离。
05
白雨
成都
数载客锦城，稔悉若吾乡。殊音惯应答，里弄谙通详。浮梗讵自主，明日负行囊。别友醉狼藉，诀卿欲断肠。执手俱无言，秋风瑟其凉。相依觉时促，分携愿路长。一一街灯灭，纷纷满地霜。曦光迫我去，道柳牵我裳。此身更何往，中心两茫茫。客地或可忆，相思遽为戕。拔根蓬且转，歌罢久彷徨。
赏析
析
孟替非
中国的城市化进程使得越来越多的人从乡村迁徙到城市，从小城镇移居向大城市。每一个冷冰冰的统计数据，都可能隐藏着一段人生的起伏离合。一个城市，很多人来了，留下了；也有些人，来了，想留下，但却因为种种缘由，而不得不离开，能带走的只有一段回忆，或者一首歌曲，比如，《成都》。
《成都》吟唱了爱情，这一点深为童作所关注，并主要据此展开，“回首人无恙”、“相逢如昨日”、“蝴蝶亦忧侣、青鸾也畏单”、“执手相见欢”、“重叠婵娟影”，几乎句句不离意中的爱侣。但原作的城市背景，基本被充斥的古典词汇和意象淡化了，与其说来自一首城市民谣，毋宁说更近于闺词。
海作则力图从俯瞰的全局视角作简洁的勾勒，“九月成都柳”与”隔却一城秋”，构建的是人与城互动的整体框架。浮云细雨，貌似细节，其实仍是模糊化的处理。无论是“巷尾灯犹幻”，还是“觞前意未休”,也都只给出含蓄的导引，而并不去条分缕析暧昧复杂的情愫，最终，有关城市的一切，被“茫茫烟水阔”的混沌所隔离——一个人，对一个城的遥望，最后的这个姿态，颇堪玩味。
同样关注爱情，婉作更自如的融入到都市的街景中去，并准确的把握了原作“你会挽着我的衣袖，我会把手揣进裤兜”这一细节。“晨曦阿谁酿”句则丰富了酒的意象，并由此延伸了时间，衔接于歌声，“斯人歌已微，吉他声久久。”相比雨作“拔根蓬且转，歌罢久彷徨”的结尾处理，手法类似，但更为浑然。
雨作的情绪，更多抒发的是无根的漂泊感，如“浮梗讵自主”、“此身更何往，中心两茫茫”、“拔根蓬且转”，这与“数载客锦城，稔悉若吾乡”所反映的意识正相呼应，即将故乡与成都在感情上大抵等同，所系的是游子的思念。“浮梗讵自主”句转的简劲，漂泊成为了冥冥中的宿命。不过，如果仔细研读原歌词，我怀疑歌者对于成都和故乡，在感情上的投射未必一致，“在那座阴雨的小城里”，可能暗示着离开成都所返回的，正是故乡那座小城。因此，用传统的游子情结去解读对成都的思念，似乎有点隔靴搔痒。然而，把成都的价值完全依附于某个思念的人，恐怕也未必妥当，虽然“成都带不走的只有你”，你仍然只是成都的一部分，不可或缺，究竟不是全部。也许海作的含混表述，并不仅仅因为限于五律的篇幅，难以展开，也因为“成都”确实难以被单一的情感所覆盖，这个庞然大物，盘踞在黑暗与黎明交界之处，即使越过茫茫烟水，仍然如雾里看花般不分明。
“纷纷满地霜”，暗示着月色接管了灯光熄灭后的街道，这是一个创造性的想象，似乎与《静夜思》有着隐秘的关联。“重为旧街客，灯烬亦由之”，灯灭之后，只余灰烬，“纵有离别语，散作夜迷离”，不再有月光与故乡的救赎，灭了就是灭了。随着灯光熄灭的是什么？希望么？梦想么？不得而知。虽然仍然语焉不明，但黑暗本身似乎已凸显出了什么。
需要指出的是，楼作“玉林路口酒旗低”的变奏处理，显得突兀而不必要。从意思上说，没必要刻意强调“玉林”，因为它可以是任意一个街道，也没必要刻意注明路口，因为尽头的意味，在灯烬里已经提前宣泄得足够充分。变奏意味着在整体中格外突出这一句的作用，而这是一个庸常的句子所难以负担的，无论它的用意是指向自身，还是提示些别的事物。
关于乡村的梦想，无论是怀旧式的追溯童年，抑或憧憬式的向往归隐，我们都早已了如指掌；关于城市的梦想，仰赖着资本的野蛮生长，还在不断的孳孽与变形。玉林路很短，很容易就走到了尽头；玉林路也很长，谁知道它又将会延伸到哪里去呢？
完
读书和旅行，生活与美食。我们不一定要写诗，我们就是一首诗。
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